1. L'Italia dal 1918 al 1948

2. La Resistenza in Italia

3. Esperienza di un partigiano

4. Cronologia della Resistenza

5. La Resistenza a Bergamo

6. Chi sono i partigiani

7. Lettere di condannati a morte della resistenza italiana

8. La lotta di liberazione nel cinema, nella narrativa e nelle poesie

9. I canti partigiani

10. Bibliografia e Sitografia

11. Autori

La lotta di liberazione nel cinema, nella narrativa e nelle poesie

- Narrativa

- Cinematografia

- Poesia

Narrativa

Nell'immediato secondo dopoguerra, dopo la sconfitta del fascismo ed il ripristino delle libertà democratiche, molti scrittori furono animati da un senso di rivalsa e si impegnarono nel ridisegnare l'immagine e la funzione dell'intellettuale in generale e dello scrittore in particolare, dando vita a quella tendenza letteraria che è stata definita del neorealismo.

Gli scrittori degli anni Cinquanta parteciparono attivamente alla vita dei partiti politici, schierandosi in gran parte con quelli che apparivano meno conservatori, più riformisti e rivoluzionari. E fu proprio il Vittorini che, con la sua rivista "Il Politecnico" (1945-1947), tentò di chiarire la qualità delle nuove istanze letterarie: egli affermava che la cultura tradizionale era stata semplicemente "consolatoria" delle sofferenze umane, senza mai impegnarsi nella lotta di difesa degli umili contro i soprusi dei potenti e che questo atteggiamento aveva consentito, ad esempio, l'avvento del fascismo; era necessario pertanto rigenerare la nozione stessa di "cultura" e chiamare tutti gli intellettuali, e soprattutto gli scrittori, ad un impegno concreto di lotta civile. La preferenza degli scrittori della resistenza fu per il racconto, per due principali cause:

1. l'inutilizzabilità delle formule classiche del romanzo;

2. la preoccupazione ideologica e morale di aderenza alla verità storica.

Alcuni romanzi nati dalla resistenza, la rappresentano non nella rigorosa aderenza storica ai fatti, ma nell'atmosfera che riescono a riprodurre. Sono romanzi di autori diversi e scritti, per la maggior parte, subito dopo la fine dei venti mesi di lotta armata compresi tra l’8 Settembre 1943 e il 25 Aprile 1945. Gli scrittori sono intellettuali che hanno vissuto in prima persona la drammatica esperienza della guerra civile e, nell'urgenza di raccontare, danno alla narrazione ciascuno un taglio particolare, ben esemplificato nella figura del protagonista.

ALCUNI ROMANZI

I. CALVINO, Il sentiero dei nidi di ragno, Milano, Meridiani Mondatori, 1947

C. CASSOLA. La ragazza di Bube, Milano, Biblioteca Universale Rizzoli, 1960

B. FENOGLIO, Il partigiano Johnny, Torino, Einaudi tascabili, 1968

B. FENOGLIO, La paga del sabato, Torino, Einaudi tascabili, 1969

B. FENOGLIO, Una questione privata, Torino, Einaudi tascabili, 1963

B. FENOGLIO, Primavera di bellezza, Torino, Einaudi tascabili, 1959

C. PAVESE, La casa in collina, Torino, Einaudi tascabili, 1949

R. VIGANO’, L'Agnese va a morire, Torino, Einaudi tascabili, 1949

E. VITTORINI, Uomini e no, Milano, Oscar Mondatori, 1945

C. PAVESE, Il compagno, Torino, Einaudi, 1947

UOMINI E NO

Il romanzo è ambientato nell'inverno del 1944 a Milano, città invasa e controllata dai tedeschi contro i quali lottano per la Resistenza numerosi partigiani. Il protagonista, Enne2, è uno di loro. Quest'ultimo entra in scena per la prima volta quando riconosce una sua amica, Berta, nei pressi di Porta Venezia. I due si conoscono da molto tempo e tra loro è nato un amore che si può dire impossibile poiché lei è già sposata e ha dovuto allontanarsi da Milano a causa della guerra. Si dirigono insieme verso la sua casa quando s'imbattono in un gruppo di soldati e dovendo così cambiare strada si rifugiano in casa di Selva, un'anziana signora che aiuta i partigiani offrendo loro rifugio.  Partigiani che, avendo intenzione di uccidere i generali nemici, programmano minuziosamente le loro azioni affinché ogni cosa riesca perfettamente. La mentalità di queste persone era, infatti, quella di non arrendersi mai pur sapendo che avrebbero potuto morire. A suddetta mentalità è contrapposta quella nazista che mira a rappresaglie dirette perlopiù contro persone innocenti. Un episodio rilevante è la reazione di Cane Nero, gerarca nazista, che dopo un attacco al tribunale, dove si stavano decidendo delle fucilazioni, dà in pasto ai suoi cani un malato senza colpe. Nel frattempo Enne2 e Berta si rivedono ancora due volte ma lei infrange il sogno d'amore del protagonista, dicendogli che la loro relazione sarebbe impossibile. Enne2 entra così in una crisi esistenziale che lo porta a riflettere sulla guerra, sui suoi compagni caduti e sulla natura della malvagità umana. Egli viene localizzato dai nemici, ma si rifiuta di fuggire e aspetta il loro arrivo per affrontare e uccidere in un ultimo duello Cane Nero, compiendo così fino in fondo il suo compito. Dopo la sua morte le azioni partigiane continuano e la guerra volge al termine, così il suo sacrificio non è stato vano e il fine ultimo è stato raggiunto.

IL SENTIERO DEI NIDI DI RAGNO

Il romanzo narra le vicende di Pin, un ragazzino dei bassifondi genovesi coinvolto dagli eventi straordinari della guerra e della lotta partigiana. Le sue vicissitudini iniziano da quando, per istigazione di alcuni avventori dell'osteria dove egli si reca abitualmente, ruba al tedesco amante della sorella, la Nera del Carrugio Lungo, la sua pistola, nascondendola poi in un posto noto a lui solo, il luogo dove fanno il nido i ragni. Preso dai tedeschi e messo in prigione, vi incontra Lupo Rosso, un giovane partigiano già entrato nella leggenda locale per le sue imprese, il quale lo fa evadere con lui. Abbandonato da Lupo Rosso, Pin incappa nel cugino, un partigiano solitario, nemico speciale delle donne da quando è stato tradito dalla moglie. Cugino lo porta con sé all'accampamento del Dritto, che comanda un nucleo di partigiani formato dagli "scarti" degli altri gruppi. Pin vi si inserisce senza disagio, divenendo presto motivo di divertimento per quegli uomini che egli allieta con i suoi canti e punzecchia con le sue ironie di bimbo troppo smaliziato. Per colpa del Dritto l'accampamento va a fuoco e la compagnia è costretta a trasferirsi. Il Dritto dovrà pagare per le sue responsabilità, intanto gli altri devono impegnarsi in una grossa azione di guerriglia. Pin è di nuovo solo, ha perso anche la sua pistola, prelevata dal nascondiglio da Pelle, un ragazzo partigiano poi passato nella brigata nera. Torna dalla sorella e ritrova la sua arma presso di lei, cui l'ha donata Pelle stesso. Felice, Pin scappa di nuovo col suo tesoro e di nuovo incontra il Cugino, il quale si fa dare da lui l'indirizzo della sorella, col pretesto di volersi scapricciare con lei, ma in realtà, come si intuisce, per ucciderla, poiché la donna è diventata una pericolosa spia fascista.

Cinematografia

Tutti i film del dopoguerra raccontarono la Resistenza portando sullo schermo i medesimi protagonisti, la medesima società e le medesime circostanze.

La differenza stava nel modo in cui gli elementi erano messi in scena, ossia nel diverso modello storiografico proposto. Dalle opere realizzate negli anni dal 1945 al 1949 emergono sostanzialmente due concezioni storiografìche: la Resistenza come lotta popolare interclassista, vista come "l'impeto unanime di una nazione compatta non solo nel rifiuto dell'oppressione ma anche nell'azione militare", in cui il popolo appare come una massa indifferenziata, portatrice di valori generici, quali la solidarietà e l'umanità, e la Resistenza come una fase significativa dello scontro di classe, in cui il popolo, invece, è più articolato e composto da gruppi ben definiti, tutti sostenitori di precise rivendicazioni sociali e politiche: gli operai, i contadini - che si distinguono a loro volta in affittuari e salariati - i piccoli borghesi sfollati.

Le categorie messe in scena dal cinema resistenziale del dopoguerra sono dunque quella della lotta di Liberazione, che coinvolge un intero popolo, e quella della lotta di classe.

IL GENERALE DELLA ROVERE

Nella Milano del '43 Bertone, anziano imbroglione, arrestato dalle SS tedesche, si spaccia per generale badogliano della Resistenza e s'immedesima tanto nella parte che si fa fucilare. Tratto da un racconto di Indro Montanelli, è il meno originale degli ultimi film di Rossellini, girato su commissione a basso costo, ma il più efficace e accattivante, di notevole interesse tecnico-stilistico per una serie di espedienti che il regista avrebbe poi usato nel suo lavoro per la TV. Vittorio De Sica modula da maestro il suo gigionismo. Leone d'oro a Venezia ex aequo con La grande guerra di Mario Monicelli.

LE QUATTRO GIORNATE DI NAPOLI

Dal 28 Settembre all’1 Ottobre 1943 il popolo napoletano sentì di avere davanti non soltanto i tedeschi del colonnello Scholl da buttar fuori, ma tutti gli affamatori e oppressori stranieri del passato. Prodotto dalla Titanus, è un film corale dal ritmo largo che alterna belle pagine a ridondanze retoriche, mescolando con sagacia volti e casi privati con l'epopea collettiva. Il soggetto originale è di Vasco Pratolini. Qualche tarantella di troppo nella colonna musicale di C. Rustichelli.

Poesia